布恩迪亞家族的歷史驗證了時間並不是直線往下流去，而是一再輪迴。
照樣造句，島嶼的歷史驗證了時間並不是直線往下流去，而是一再輪迴。幾個世代看見一次隱約相似的難民（移民）潮、邊界逐漸模糊的新舊之爭；若干個世代再經歷一次強硬的教育洗腦，一層一層複寫在沒人分得清真假的記憶之上；殖民者去了又來，傳染病一樣借屍還魂殃及每種統治，搞得住民混淆了主張。
如果正義（的一方）只是歷史的偶然，而我們始終在輪迴的時間流裡打轉，如何相信自己片刻的判斷有任何意義。每個阿加底奧都充滿探險精神，每個奧瑞里亞諾都天生疏離落寞長陷思索；每個荒蠻的創舉和每個長考後的反叛最終都指向衰亡的結局。又該如何相信此刻的探索堅持會有所創造。
被熱烈觀眾和忘情演員淹沒的島嶼，只說明了島嶼內在對神話與寓言的需求已經超越事物生長的速度。輪迴的盛世狂歡熱鬧，但誰能說服我這和最終消失被遺忘的寂靜有所不同呢？
3.29.2009
3.20.2009
樂章和樂章之間
最後一個音落下，有瞬間的寂靜。
瞬間而已，餘音還來不及繞樑，再也擋不住的咳嗽起此彼落全場相互應和，由此又帶入了下一樂章。
為什麼看表演的人特別愛咳呢？表演中總是零星從觀眾席傳來一兩聲咳嗽，然後只要逮到任何表演的空檔（明明只是調整心情節奏的幾秒啊），一定得把忍了好久的一次咳完。今天坐在隔壁的太太咳得驚天動地，後面有人忍不住伸出友善的手遞了喉糖。
有些表演場地好像也會提供免費喉糖，可是目前為止還沒去過一場可以讓我安靜擁有幾秒空白的演出。
只是想要那幾秒鐘的安靜而已啊！
* k 傳來的註解:
瞬間而已，餘音還來不及繞樑，再也擋不住的咳嗽起此彼落全場相互應和，由此又帶入了下一樂章。
為什麼看表演的人特別愛咳呢？表演中總是零星從觀眾席傳來一兩聲咳嗽，然後只要逮到任何表演的空檔（明明只是調整心情節奏的幾秒啊），一定得把忍了好久的一次咳完。今天坐在隔壁的太太咳得驚天動地，後面有人忍不住伸出友善的手遞了喉糖。
有些表演場地好像也會提供免費喉糖，可是目前為止還沒去過一場可以讓我安靜擁有幾秒空白的演出。
只是想要那幾秒鐘的安靜而已啊！
* k 傳來的註解:
3.15.2009
A One and a Two
來美國的第一年看了當時楊德昌的新片《一一》，重看的此時，《一一》已經成了楊德昌發表的最後一部電影。
電影從一場熱熱鬧鬧又帶點尷尬氣氛的婚宴中開始：大肚子的新娘、鬧場的前女友、身體不適的外婆、放反的大楨新人照，再逐一帶到NJ(吳念真飾)的家庭成員、生活場景和人際交往。細緻地描述台北城市中產階級生活，及城市裡人們各自不大不小的心事。
楊德昌真是很細緻而準確的。當場景帶到建國高架橋邊的高樓公寓，門一開，公寓裡每個角落以極力保持整潔的 方式，堆疊了層層物件。熱水瓶立在餐廳一角小茶几上，小茶几上排滿了茶葉咖啡和不知為何的瓶瓶罐罐，幾乎沒有空出任何桌面的餘地，略略泛黃不再潔新的熱水 瓶身上，又新近貼了個雙喜字樣透露家庭裡的最新變動。幾個鏡頭，說了歲月的積累，過去的及現在的，這積累幾乎不合乎這城市調性，但又確確實實在各個角落長 了起來。
然後楊德昌更深入地進到了這個家庭裡面。三代同堂的和樂家庭，在外婆陷入昏迷之後，突然卡榫被抽動了，每個人都不安了起來，騷動了起來。但騷動也是很平凡的，驚天動地不起來的。太太上山修行了一段時間，就讀北一女的女兒和個建中男孩談了短暫的戀愛，念小學的小兒子對世界好奇地張望，NJ巧遇初戀情人「過了一段年輕時候的日子」「以為會有什麼改變」，「以為」而已。
每個人都有些很憂傷也不太重要的煩惱，每個角落都透露一點故事。辦公高樓的玻璃窗映著凝思的身影，高架橋下是年輕戀人等待與爭執的場所，喧鬧幾乎荒唐的婚宴成了與初戀情人重逢的契機。世紀末台北人在城市裡穿梭，不自覺地遺落一些氣味，遺落在這個總是被說變化太快的城市，導演則熟練地追蹤這些細細瑣瑣的軌跡。
看著這些瑣瑣碎碎的生活軌跡，竟勾起我對自己所在的莫名惆悵。同事喜歡開我玩笑，看我的辦公桌，東西少到覺得我好像隨時包包背著就可以閃人了，我總是笑笑不說什麼。不只是辦公室，十多年來住過的地方也一樣，不想積累，嫌麻煩，也不想留下太深刻的痕跡。好幾年的時間，住在一房一廳的小公寓裡，不想也不認得鄰居，進進出出覺得都是一個人的事。即使是那些非常愉快行走在明亮春光街頭的時刻，也敝帚自珍地覺得那是一個人才能懂得的喜悅。一邊行走，一面掃去身後的足跡。
以為自己是想念台北的，可是到底我沒有過真正的台北生活。我不曾在台北工作過，那些辦公高樓的場景對我如異鄉般陌生，大街小巷穿梭於我可能只是假期尋奇，從來不是生活。我聽著台北朋友間傳來的種種消息，有時候覺得更像在聽故事，喜悅哀傷都難以碰觸溫度。也無法分辨我對這城市的眷戀是出於對假日生活的嚮往，對少年時代的懷念，還是有更深一點的什麼。
然後現在我從一部電影，透過他者的描述，想像自己的城市，創造虛構的鄉愁。電影英譯名《A One and A Two》，我也落入了導演的陷阱，在自己捏造那個變體「之二」嗎？或更無奈一點的，變體仍是不曾改變的命定？
一一，或者之一和之二，總之真是一部很好看的電影。
電影從一場熱熱鬧鬧又帶點尷尬氣氛的婚宴中開始：大肚子的新娘、鬧場的前女友、身體不適的外婆、放反的大楨新人照，再逐一帶到NJ(吳念真飾)的家庭成員、生活場景和人際交往。細緻地描述台北城市中產階級生活，及城市裡人們各自不大不小的心事。
楊德昌真是很細緻而準確的。當場景帶到建國高架橋邊的高樓公寓，門一開，公寓裡每個角落以極力保持整潔的 方式，堆疊了層層物件。熱水瓶立在餐廳一角小茶几上，小茶几上排滿了茶葉咖啡和不知為何的瓶瓶罐罐，幾乎沒有空出任何桌面的餘地，略略泛黃不再潔新的熱水 瓶身上，又新近貼了個雙喜字樣透露家庭裡的最新變動。幾個鏡頭，說了歲月的積累，過去的及現在的，這積累幾乎不合乎這城市調性，但又確確實實在各個角落長 了起來。
然後楊德昌更深入地進到了這個家庭裡面。三代同堂的和樂家庭，在外婆陷入昏迷之後，突然卡榫被抽動了，每個人都不安了起來，騷動了起來。但騷動也是很平凡的，驚天動地不起來的。太太上山修行了一段時間，就讀北一女的女兒和個建中男孩談了短暫的戀愛，念小學的小兒子對世界好奇地張望，NJ巧遇初戀情人「過了一段年輕時候的日子」「以為會有什麼改變」，「以為」而已。
每個人都有些很憂傷也不太重要的煩惱，每個角落都透露一點故事。辦公高樓的玻璃窗映著凝思的身影，高架橋下是年輕戀人等待與爭執的場所，喧鬧幾乎荒唐的婚宴成了與初戀情人重逢的契機。世紀末台北人在城市裡穿梭，不自覺地遺落一些氣味，遺落在這個總是被說變化太快的城市，導演則熟練地追蹤這些細細瑣瑣的軌跡。
看著這些瑣瑣碎碎的生活軌跡，竟勾起我對自己所在的莫名惆悵。同事喜歡開我玩笑，看我的辦公桌，東西少到覺得我好像隨時包包背著就可以閃人了，我總是笑笑不說什麼。不只是辦公室，十多年來住過的地方也一樣，不想積累，嫌麻煩，也不想留下太深刻的痕跡。好幾年的時間，住在一房一廳的小公寓裡，不想也不認得鄰居，進進出出覺得都是一個人的事。即使是那些非常愉快行走在明亮春光街頭的時刻，也敝帚自珍地覺得那是一個人才能懂得的喜悅。一邊行走，一面掃去身後的足跡。
以為自己是想念台北的，可是到底我沒有過真正的台北生活。我不曾在台北工作過，那些辦公高樓的場景對我如異鄉般陌生，大街小巷穿梭於我可能只是假期尋奇，從來不是生活。我聽著台北朋友間傳來的種種消息，有時候覺得更像在聽故事，喜悅哀傷都難以碰觸溫度。也無法分辨我對這城市的眷戀是出於對假日生活的嚮往，對少年時代的懷念，還是有更深一點的什麼。
然後現在我從一部電影，透過他者的描述，想像自己的城市，創造虛構的鄉愁。電影英譯名《A One and A Two》，我也落入了導演的陷阱，在自己捏造那個變體「之二」嗎？或更無奈一點的，變體仍是不曾改變的命定？
一一，或者之一和之二，總之真是一部很好看的電影。
3.10.2009
3.01.2009
橫著的時光
感冒在床上躺了幾天，昏昏沈沈又百無聊賴之間，卻又彷彿是被遙遠時光溫柔召喚，眼前顏色都蒙上層懷舊柔焦暗角。
小時候常生病，在床上密密蓋著棉被，半睡半醒糊塗過掉不少時間。醒著的時候多半喜歡側躺，可以看到大人們在房外走動的樣子，雖然看來看去也都只看到大人的腳而已。病中當然是少不了關注的，媽媽每隔一段時間會進來量量體溫，或是拿著紫色咳嗽糖漿、橘色流鼻水藥水進來，藥水會被倒進倒三角錐型的小量杯裡，再灌到我嘴裡。每次的標準程序是，先聽到開關冰箱的聲音，那是在準備拿藥水了，腳步聲由遠而近，交錯的步伐出現在房門，媽媽的身體逐漸接近佔滿視線，叫我坐直，摸摸額頭看我退燒沒，再依序倒了藥水遞過來。喝完藥，我又鑽回被窩，側身繼續橫著看世界。
頂著昏沈的腦袋，發苦的味蕾，看書五行跳三行的，那個只看得到腰身以下的裁切畫面卻突然清晰了起來。
小時候常生病，在床上密密蓋著棉被，半睡半醒糊塗過掉不少時間。醒著的時候多半喜歡側躺，可以看到大人們在房外走動的樣子，雖然看來看去也都只看到大人的腳而已。病中當然是少不了關注的，媽媽每隔一段時間會進來量量體溫，或是拿著紫色咳嗽糖漿、橘色流鼻水藥水進來，藥水會被倒進倒三角錐型的小量杯裡，再灌到我嘴裡。每次的標準程序是，先聽到開關冰箱的聲音，那是在準備拿藥水了，腳步聲由遠而近，交錯的步伐出現在房門，媽媽的身體逐漸接近佔滿視線，叫我坐直，摸摸額頭看我退燒沒，再依序倒了藥水遞過來。喝完藥，我又鑽回被窩，側身繼續橫著看世界。
頂著昏沈的腦袋，發苦的味蕾，看書五行跳三行的，那個只看得到腰身以下的裁切畫面卻突然清晰了起來。
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